Buenas tardes a todos!!

He encontrado un artículo en un blog que me gustaría compartir. El artículo está puesto de manera textual, y su creador es David Casadevall.

Absorción acústica

La absorción acústica es la propiedad que tienen todos los materiales para absorber energía acústica, permitiendo que se refleje sólo una parte de ella. De modo que podemos decir que la absorción acústica es mayor cuando menor sea el sonido reflejado.
En la práctica, podemos experimentar con la absorción acústica si comparamos dos materiales como el mármol y una cortina gruesa. Si hablamos delante de una pared de mármol escuchamos como nuestros sonidos se hacen más largos. Y si colocamos una cortina encima, escucharemos como nuestros sonidos se “ensordecen”, es decir, se acortan. Estamos comparando dos materiales con dos tipos de superficies diferentes y, por lo tanto, tienen diferentes grados de absorción. La absorción depende del grado de porosidad de la superficie del material. Los poros hacen que la energía sonora quede “atrapada” en ellos con múltiples reflexiones. Dentro del poro, esta energía se convierte en energía calorífica debido al rozamiento de la energía con los límites del poro al ir rebotando en su interior, y esta energía se disipa. Si observamos el mármol, vemos que no tiene poros, de modo que la mayor parte del sonido emitido hacia él se refleja, en cambio, como los textiles son rugosos, con múltiples trenzados y pequeñas cavidades, el sonido queda atrapado en ellas, es decir, que es absorbido.

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Ei = Er +  Et + Ea

En el siguiente gráfico podemos observar como la energía inicial (Ei) choca con un obstáculo y se divide en tres energías. Cuando necesitamos conocer la absorción de este obstáculo, nos interesa conocer la energía reflejada (Er) de la energía inicial. Cuando queremos conocer el aislamiento de este elemento, nos fijamos en la energía que se transmite a través de él (Et). La energía disipada dentro del elemento, es decir, la absorbida (Ea), es la que obtenemos de restar las dos energías anteriores a la energía inicial.
Gráfico de: World of acoustic

Aislamiento acústico

Para que se pueda dar el concepto de aislamiento acústico hace falta que la onda sonora atraviese el material o el conjunto de materiales que componen una pared o un techo. Cuando una onda sonora choca con un obstáculo hace que éste vibre. Parte de su energía es reflejada por el objeto como energía sonora, tal y como hemos visto antes con el ejemplo del mármol. Pero la energía vibratoria que se genera al chocar el sonido con el material, se transmite a través del obstáculo y pone en movimiento el aire situado en el otro lado, generando sonido. Cuando hablamos delante de la pared de mármol conseguimos hacerla vibrar con nuestra voz, es decir, le generamos microvibraciones. De hecho la energía sonora hace vibrar cualquier elemento o material, aunque sean vibraciones inapreciables. Además, una parte de esta energía vibratoria se disipa dentro del mismo obstáculo, al recorrerlo, reduciendo la energía irradiada al otro lado.
Podemos imaginar mejor esta disipación de energía en el interior de los materiales pensando en como se comportan el vidrio y el caucho ante un sonido. El vidrio es un material rígido que tiene una amortiguación muy mala y el sonido lo atraviesa sin ningún problema, en cambio,  si tomamos una lámina de caucho, entonces el sonido pierde energía en atravesarlo y conseguimos aislamiento acústico, ya que está tiene un gran amortiguamiento al no ser un material rígido sino blando.
Podemos decir que el aislamiento acústico es la propiedad que nos expresa el grado de reducción del sonido entre dos recintos separados por un elemento de cerramiento o entre un recinto cerrado y el exterior. Estos materiales o sistemas constructivos evitan el paso del sonido y nos proporcionan un confort fuera del lugar donde se está produciendo el sonido.
En resumen, podemos afirmar que el aislamiento nos viene determinado por las propiedades del material frente al que se emite el sonido, que dificultan en mayor o menor medida el paso del sonido a través de sí mismo, mientras que la absorción viene determinada por como es la superficie de dicho material que provoca más o menos reflexión de la onda sonora emitida hacia ella.

 

 

Hasta aquí es el artículo.

Un saludo a todos.

David Dimas Vaz

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Hola a todos,

he encontrado este vídeo sobre un tema muy interesante en mi opinión: el proceso auditivo, es decir, los pasos que ocurren desde que llega el sonido a nuestros oídos hasta que llega la información al cerebro. El vídeo es bastante completo y está muy bien explicado…

Una vez visto como se produce el proceso auditivo en perfectas condiciones, veremos lo que pasa cuando tenemos algún problema de audición, ya sea en el oído interno (pérdida auditiva neurosensorial), en el oído medio o externo (pérdida auditiva conductiva) o en ambas a la vez (pérdida auditiva mixta). Lo veremos en el siguiente video:

MARIO GALLARDO ZAMORA

Hola a toos!

Es impresionante la música que este chico puede crear en cualquier lugar, simplemente se lo propone y lo lleva a cabo y el resultado es fantástico. Mirar los vídeos porque realmente os van a gustar.

Un saludo, María Calvo.

 

Muchos dicen que la música se encuentra en todas partes…solo hay que prestarles mas atención a los sonidos que nos rodean.

Esto suele hacer Diego Stocco, un Diseñador de Sonido, Compositor y Músico, que crear diferentes sonidos y composiciones a partir de distintos elementos e instrumentos modificados.

Diego Stocco – Music From A Dry Cleaner from Diego Stocco on Vimeo.

Diego Stocco – Music from Dry Cleaner

 

Para realizar este video utilizó los siguientes equipos:
+ API pre/eq/comp (512c, 550b, 527)
+ Apogee Ensemble
+ ProTools9
+ MacBookPro
+ Mics Røde (NT2A, NT5, NTG-2).

Podes ver mas videos en su cuenta de Vimeo.

Fuente: http://fdbaudio.blogspot.com/2011/11/musica-de-una-tintoreria.html

Hola a todos,

sabemos que una de las características principales (y diferenciadoras con el resto de animales) del ser humano es el lenguaje, una forma de comunicación que de forma oral es percibida por el sentido del oído. Sin emargo, los animales también se comunican entre sí, y en algunos casos, los seres humanos no pueden captar esta información.

Muchos animales oyen una gama de frecuencias más amplia que la que son capaces de oír los seres humanos. Por ejemplo, los silbatos para perros vibran a una frecuencia alta, que los seres humanos no son capaces de detectar. El oido es el segundo sentido más desarrollado del perro. Posee unos pabellones auditivos muy grandes y una gran capacidad de orientación para buscar el origen del sonido. Gracias a esto obtienen una percepción muy elevada de los sonidos, siendo capaces de distinguir incluso sonidos muy leves y lejanos con facilidad. Además, el oído del perro es más sensible a sonidos de alta frecuencia, pudiendo percibir sonidos de hasta 60.000 Herzios frente a los 20.000 Hz que podemos nosotros. Además, son capaces de discriminar con bastante exactitud la procedencia de dos sonidos, con un mínimo de separación de 4-8º.

Otro caso curioso es el del murciélago, animal que no tiene el sentido de la vista, y que se orienta gracias al del oído. Al no poder ver, ellos mismos provocan un sonido “ultrasonico” que rebota en la materia, hacia ellos, y asi permitirle esquivar lo que tiene en frente . En cierta forma estan visualizando con estos sonidos que ellos mismos producen , paredes, columnas, arboles, personas , etc.

Este tipo de orientación a través del sonido es característico también en los delfines, que para obtener información sobre el ambiente, emiten sonidos cuya frecuencia oscila entre menos de 2.000 y más de 100.000 Hz. Podemos percibir los que son audibles para nosotros como una serie de golpecitos, que pueden darse como sonidos individuales o como una sucesión de sonidos unidos entre sí. El delfín no solo puede determinar la distancia y el rumbo, sino también el tamaño, la forma, la textura y la densidad de los objetos. Además, también pueden recibir más información que nosotros por el mero hecho de alterar el tono de uno de los golpecitos dentro de la sucesión y, como cada golpecito que rebota es diferente, puede hacerles llegar un mensaje diferente. De este modo, una sola sucesión de ecos produce una compleja imagen mental de un objeto.

 

MARIO GALLARDO ZAMORA

 

http://aparatoauditivo.blogspot.com/2007/08/gama-de-frecuencias-que-escuchan-los.html

http://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=20080511092347AAr7hbx

http://marenostrum.org/vidamarina/animalia/mamiferos/cetacea/delfin/sonido.htm

El micrófono es un transductor electroacústico. Su función es la de traducir las vibraciones debidas a la presión acústica ejercida sobre su cápsula por las ondas sonoras en energía eléctrica, lo que permite por ejemplo grabar sonidos de cualquier lugar o elemento.

Henry Hunnings de Inglaterra, fue el creador de este mecanismo de grabación de audio, ya que fue aquel que utilizó los gránulos del choque entre el diafragma y una placa metálica trasera. Este diseño originado en 1878, fue patentado en 1879. Y aunque este transmisor era muy eficiente y podía llevar más actual que sus competidores, contaba con una desventaja, ya que tenía una tendencia a embalar y a perder su sensibilidad.

El advenimiento de la grabación eléctrica y de la radio del disco que difundían en los años 20 tempranos estimuló el desarrollo de los micrófonos de carbón de una calidad mejor. El año 1920 llevó en la era comercial de la difusión. Algunos de los aficionados y de los cantantes bien informados comenzaron a jugar expedientes y a usar los micrófonos con sus programas. La estación de radio temprana utilizó el teléfono del candlestick para un micrófono.

El elemento típico del transmisor en este tiempo era no eléctrico occidental 323. Al principio él fue utilizado como hablando en él pues uno utilizaría un teléfono. El paso siguiente era proveer de los actores un micrófono que permitiría que estuvieran parados y que se realizaran. Para este uso el constructor tomó el transmisor del teléfono del candlestick, substituyó la boquilla corta por el megáfono y resbaló esta combinación dentro de una manga alineada fieltro de la baquelita cerca de ocho pulgadas de largo y puso pernos de argolla pequeños en cada extremo para suspenderlo de arriba.

El primer micrófono, que hizo para la industria de la película era el PB17. Era a sand blasted el cilindro de aluminio, 17 pulgadas de largo y el fondo del The de 6 pulgadas de diámetro fue redondeado con un yugo para llevar a cabo el elemento de la cinta, que tenía una pantalla perforada protectora. La estructura magnética utilizó un electroimán que requería seis voltios en un amperio.

En años recientes, algunos de los acercamientos más radicales al diseño del modelo del micrófono han incluido la detección del movimiento, en respuesta a variaciones de presión sana, de partículas cargadas, a un sistema análogo al altavoz iónico. Las interfaces ópticas en miniatura y los dispositivos relacionados desarrollados para las industrias de las telecomunicaciones, tales como diodos miniatura del láser, divisores de viga polarizantes y fotodiodos, ahora están ayudando en la construcción de los micrófonos ópticos de la alta calidad.

Ahora en la actualidad hay diferentes clasificaciones de micrófonos y podéis ver en el enlace que os adjunto los diferentes tipos de clasificación y la descripción de cada uno, pero como la información sobre la evolución del micrófono la podéis observar en la página, he creído más interesante comentaros alguna que otra curiosidad sobre los micrófonos.

–         La primera de ellas es la noticia de “Un micrófono espía que capta a más de 90 metros de distancia”. Se trata de un anuncio publicado que comercializa unos auriculares con micrófono capaz de captar sonidos a una distancia de hasta 90 metros, la noticia es curiosa ya que venden el micrófono como aparato de escucha y espía de otras personas.

–          La siguiente noticia curiosa respecto a los micrófonos es la noticia de un nuevo libro electrónico de la marca Kindle, que lo comercializan también como el nuevo “Kindle espía”, cuenta con este componente como novedad, un micrófono con el que será posible realizar diferentes anotaciones verbales.

Espero que os haya resultado interesante la historia y los diferentes tipos de micrófonos. Os adjunto el enlace de dónde ha sido extraída toda la información.

Aquí os dejo unos vídeos, a mí entender, bastante buenos sobre los diferentes tipos de micrófonos y para qué sirve cada uno. Además de explicar cómo se fabrica un micrófono. Espero que os resulten tan interesantes como a mí.

Un saludo.

Sandra García-Patos

http://es.wikipedia.org/wiki/Micr%C3%B3fono

http://www.blumex.net/un-microfono-espia-que-capta-a-mas-de-90-metros-de-distancia/

http://www.virtualperu.com/modules/news/index.php?start=5&storytopic=6

Hola a todos, me han parecido curiosos los siguientes post encontrados en la web donde aparecen diferentes formas de reproducir música y a la vez convertirse en arte.

 

Órgano de olas en San Francisco.

En un muelle de la bahía de San Francisco existe un órgano que se activa con las olas. Es parecido a otro más conocido, el de Zadar, pero este es más antiguo, del 1986.

 

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El concepto de esta escultura acústica fue desarrollado por Peter Richards, e instalado en colaboración con el maestro picapedrero George Gonzales. La inspiración para la pieza procedía de grabaciones artista Bill Fontana ha hecho de los sonidos que emanan de una tubería de ventilación de un dique flotante de hormigón en Sydney, Australia.
El embarcadero donde se halla el órgano está construido con materiales provenientes de un cementerio demolido, proporcionando un maravilloso surtido de granito tallado y mármol colocado como si estubieran al azar. La instalación incluye 25 tubos de órgano de PVC y de hormigón situados a diferentes alturas dentro del sitio, lo que permite el ascenso y caída de las mareas.

 

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El sonido es creado por el impacto de las olas contra los extremos del tubo y el posterior movimiento del agua dentro y fuera de las tuberías. El sonido que se oye en el lugar es sutil, de baja intensidad, solicitando a los visitantes a sensibilizarse a su música, y al mismo tiempo a la música del medio ambiente.
El Órgano tiene una gran variedad de zonas para escuchar los 25 tubos con diferentes notas. Hay incluso un “Stereo Room” que consiste en una alcoba grande de piedra parcialmente cerrado, con numerosos tubos desembocan en él.
El Órgano se completó en mayo de 1986 y fue inaugurado en junio a la memoria de Frank Oppenheimer, el director fundador del cercano museo Exploratorium.

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Stereo Room

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Tubo protegido

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Vista de la bahía

 

 

Visualizar ondas

 

“Waves”  es una bella instalación, creada por Daniel Palacios, que utiliza una larga cuerda elástica y dos motores para visualizar ondas. La cuerda, entre las dos cámaras motorizadas, reacciona a la presencia de las personas y a sus movimientos. Empieza a girar para producir una simulación de onda sinusoidal y al mismo tiempo genera un sonido para cada forma que realiza.

 

Sound Looking nos enseña ondas a través de pequeñas bolas muy ligeras, para que la energía sonora pueda hacerlas mover.

 

 

La siguiente instalación es de Meara O’Really y se llama Chladni singing. Los patrones Chladni fueron descubiertos por Robert Hook y Ernst Chladni en los siglos 18 y 19. Los encontraron utilizando un trozo de vidrio cubierto de harina y usando un arco de violín. El polvo se ordenava en patrones de resonancia de acuerdo a los lugares de la quietud y de la vibración del vidrio. Hoy en día, placas de Chladni se hacen vibrar por vía electrónica impulsado por generadores de tono y se utiliza en las demostraciones científicas, pero nadie lo hace con notas cuidadosamente cantadas. Meara O’Really  explora las resonancias de las placas con su voz e incluso escribe canciones basadas en secuencias de patrones de Chladni.

La siguiente instalación es de Meara O’Really y se llama Chladni singing. Los patrones Chladni fueron descubiertos por Robert Hook y Ernst Chladni en los siglos 18 y 19. Los encontraron utilizando un trozo de vidrio cubierto de harina y utilizando un arco de violín para excitarlo. El polvo se ordenava en patrones de resonancia de acuerdo a los lugares de quietud y de vibración del vidrio. Hoy en día, placas de Chladni se hacen vibrar por vía electrónica impulsado por generadores de tono y se utiliza en las demostraciones científicas, pero nadie lo hace con notas cuidadosamente cantadas. Meara O’Really  explora las resonancias de las placas con su voz e incluso escribe canciones basadas en secuencias de patrones de Chladni.

 

 

Blue Man group.

Presentamos un vídeo de percusión donde podemos observar el efecto sonoro que produce alargar un tubo cuando se está golpeando sobre él. Las condiciones acústicas cambian y las notas musicales también cambian, llegando a convertirse en un instrumento musical.

 

Blue Man Group (BMG) es un grupo de percusión estadounidense, fundada por Phil Stanton, Chris Wink y Matt Goldman, en los años 80.
Utilizando un trío de mimos, llamados Blue Man, nos muestran todo tipo de curiosos instrumentos de percusión con mucho humor. El más original es el Drumbone (de drums, batería y trombone, trombón) hecho con tubos de PVC, el cual produce un sonido cuando es tocado por baquetas, y las notas que producen cambian al alargar o acortar la extensión del tubo.

 

 

Espero que os guste.

María Calvo.

Fuente: http://acusticaweb.com

Hola a todos,

quería comentar cómo se propaga el sonido en los distintos medios (líquido, gaseoso y sólido). La velocidad a la que lo hace varía con las propiedades de mismo:

  • Absorción. La capacidad de absorción del sonido de un material es la relación entre la energía absorbida del liquido por el material y la energía reflejada por el mismo, cuando el sonido incide sobre el material.
  • Reflexión. Es una propiedad característica del sonido, que a veces se llama eco.

El eco se produce cuando un sonido se refleja en un medio más denso y llega al oído de una persona con una diferencia de tiempo igual o superior a 0,1 segundos, respecto del sonido que recibe directamente de la fuente sonora.

  • Transmisión. La velocidad con que se transmite el sonido depende, principalmente, de la elasticidad del medio, es decir, de su capacidad para recuperar su forma inicial. El acero es un medio muy elástico, en contraste con la plasticina, que no lo es. Otros factores que influyen son la temperatura y la densidad.
  • Refracción. Cuando un sonido pasa de un medio a otro, se produce refracción. La desviación de la onda se relaciona con la rapidez de propagación en el medio.

El sonido se propaga más rápidamente en el aire caliente que en el aire frío.

  • Difracción o dispersión. Si el sonido encuentra un obstáculo en su dirección de propagación, es capaz de rodearlo y seguir propagándose.
  • Difusión. Si la superficie donde se produce la reflexión presenta alguna rugosidad, la onda reflejada no sólo sigue una dirección sino que se descompone en múltiples ondas.

Una vez explicados estos factores, mencionaremos la velocidad del sonido, que depende del tipo de material. Cuando el sonido se desplaza en los sólidos tiene mayor velocidad que en los líquidos, y en los líquidos es más veloz que en los gases. Esto se debe a que las partículas en los sólidos están más cercanas.

Velocidades en distintos medios:

* 331,5 m/s cuando: la temperatura es de 0 ºC, la presión atmosférica es de 1 atm (nivel del mar) y se presenta una humedad relativa del aire de 0 % (Aire Seco). Aunque depende muy poco de la presión del aire.
* 340 m/s cuando: la velocidad del sonido es en el aire a una temperatura de 15 °C.
* 331 m/s en el aire a 0º y si sube en 1 °C la temperatura, la velocidad del sonido aumenta 0,6 m/s.
* 1.493 m/s. cuando: el sondido es en el agua (a 25 ºC). 
* 3.900 m/s. cuando el sonido es en la madera.
* 5.100 m/s. cuando el sonido es en el acero.

Mario Gallardo Zamora

 

http://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=20080916140215AAgkbYG

http://es.wikipedia.org/wiki/Propagaci%C3%B3n_del_sonido